裴缈和王会军上车后，把车窗打开一半，使得车内亮堂不少，裴缈拿起汝窑笔洗，放在车内的茶几上，又打开了车内的照明灯。

王会军看着这尊笔洗，兴奋得直搓手，道：“我能上手看看吗？”

“可以。”裴缈微笑点头。

王会军小心翼翼地拿起笔洗，轻轻抚摸，只觉入手清凉厚实，质朴无比，仔细查看，通体都是开片纹，这也是汝窑的重要特征之一。

这是一只造型简单的圆形笔洗，整体看起来像是个大盘子，但又比盘子高很多，最重要的是这只笔洗保存得非常完好，没有任何磕碰和变色，品相近乎完美。

看了许久正面，王会军又将其翻过来查看其底部，圈足（和家用碗底相似），在圈足之内，有三个芝麻大的小凸点，这三个小凸点可不简单，这是烧瓷时支撑整个瓷器的三个点，因为整个瓷器的其他地方都施了釉，烧瓷时不可与任何东西有接触，所以这三个小凸点也叫烧支点，也只有在这三个烧支点的了，他是博取众长，在山水的画法上，他一般有三大技法，一是较为纯正的大青山绿水，山石勾勒后不用细皴，山脚以赭石分，以青绿重色染石面，然后每一块面再加染石绿，或分以石青，使各山色协调而有分别，树木云岫勾勒精细。二是青绿画法与水墨画法相融合的一类。通常近处山石用小斧劈细细皴成，用青绿法以绿与石青相间染出，色不凝笔。远峰不作皴笔，以花青或石青、石绿和墨渍染而成，似有董源或沈、文画法之精神；三是以水墨皴染为主的画法，此类画法得到刘松年、李唐院体家法，山石用细笔小斧劈法，分面细，然于阴暗处和墨淋之，立即又以清水接染，绢地不吸水，故能产生含混融和的意趣，略见吴派绘画之影响。树法中增强转折趣味，衬以夹叶，叶叶分明，一枝一叶无不与实景契合。”

王会军按照裴缈所述，在画中仔细寻找这些画法的细节，发现许多地方跟裴缈所说相互印证，这让王会军兴奋不已。

裴缈说完继续道：“可惜啊，仇英的画在当时并不如唐伯虎文征明等人的画名声大，就因为他博取众长，画法驳杂，在当时只能算是小众画家，但之后却受人追捧，对后代画家影响深远，让后代的画家们知晓，画画，本就不该拘泥于一家流派，我想，这也是仇英的画为什么会价值如此巨大的原因吧。”

王会军闻言沉吟道：“听完你的讲述，我觉得仇英最难能可贵之处在于他们没有狂傲之气，他愿意去学习别人的画法画风，也敢于尝试，永远怀着一颗学徒的心不断去进取和学习，不像一些狂傲之人，认为老子天下第一。”

“对。”裴缈点头赞同道，“王叔的想法和我不谋而合，仇英的画和他的人一样，一直在不断进取和学习，追求更高的境界。”

一聊到古玩方面的事情，裴缈就兴奋，他有丰富的知识储备，解答了王会军的很多疑惑，还给王会军普及了很多古玩知识，王会军也表现出了仇英精神，不觉得跟裴缈学习是一件丢人的事，而是很虚心地听裴缈讲鉴别古玩的一些细节，从书画说到瓷器，从瓷器说到玉器，又从玉器说到铜器和杂项。

王会军很难想象，这么年轻的一个人，为什么会懂得这么多的古玩知识。

裴缈的古玩知识储备确实很深厚，这可不是靠异能，而是靠他自己看书积累的知识，因为他实在太努力了，如果当初他没有得到异能，以他的努力程度，只需到三十岁左右，他也能在古玩界闯出一些名堂。

这一聊就是一个多小时，金大伟派来的搬家车终于到了，是一辆9米多长的大厢式货车，车厢可以整个从侧面打开，而且是全自动的，方便搬运货物，这样的车只有专业的搬家公司才会有，司机叫赵磊，三十多岁，和阿发也认识，毕竟二人之前就是同事。

为了让司机路上开车能稳一点慢一点，裴缈亲自上前递烟跟赵磊打招呼，还亲切地称他为赵哥，这可让这赵磊受宠若惊，他知道裴缈是金总的贵客，不敢怠慢，当即拍胸脯保证，路上一定小心驾驶，不出纰漏。

大家一起动手，把四张圈椅都搬上了车，车底垫有一层很厚的泡沫，而且是一整块泡沫板，完全覆盖了车厢底部，他们在泡沫板上掏出一些小洞，把椅子的脚塞进去，这样一来，椅子就固定住了，即便是急刹车，椅子也不会在车厢内移动。

即便如此，裴缈还不放心，派出四个保镖坐在椅子上，这样可保万无一失。

裴缈为什么这么重视这套圈椅，因为贵啊，这套圈椅和汝窑笔洗还有仇英的画不一样，汝窑笔洗和仇英的画都不大，方便携带和保管，而这套圈椅太大了，搬运是个大难题，如果椅子在车厢内滑动，发生碰撞，裴缈估计要心疼死。

一切都已准备好，裴缈跟田贵道别后，上了林肯车，出发，货车在前面开，阿发开着林肯车跟在后面，为了保证车上圈椅的安全，车子开得比较慢。