“其实如若真的需要的话。我觉得梁竞你可以尝试从电视剧拍起。”

“电视剧？”梁竞听了倒是有些没想到的。

“嗯。如果你想的话，我可以给你写剧本。”陈安隅此时是笑道。

其实陈安隅觉得这样也不错。梁竞发展电视剧圈转成电影圈，可以说算是经验的积累吧。

但陈安隅知道的，拍电视剧和电影其实是很不同的。

“那有什么题材可以给我发挥一下？”梁竞倒是听了有些意动，便是询问陈安隅。

“都市剧吧。”

“都市剧？”梁竞一听倒是一愣：“我原以为你这样的人，更像是会写武侠剧的呢。”

这点陈安隅也觉得，他这人倒的确更喜欢武侠剧。

“其实是可以结合特点来写的嘛。”

“那你想让我拍什么样的剧呢？”

“嗯。这点容我想想。”

陈安隅想了想，倒是想到了一部剧。

这部剧该说不说是属于热度拉满，但褒贬不一两极分化极为严重的剧。

那便是《欢乐颂》。

但其实陈安隅对于这部剧，心里是槽点更多的。

陈安隅原本也觉得，此剧的重点在于真实。描绘不同阶层间的鸿沟，这个思路没毛病。你当作是写实也好，当作是批判也好，能够把时代特征记录下来，已是很了不起。但越到后来，我也产生了越多的违和感。当安迪身世大白的时候，我总算是把问题想明白了一-富人们的生活，太过美化了。

对底层劳动人民，作品刻画的很写实很细致。工作、房子、养老，各种各样的挣扎。但是一写到富人呢？画风突然就变了，观众只看到了潇洒写意，出入风月场所，各种名牌车包。能把普通人逼得家破人亡的困境，对于有钱人，不过就是写一张借条的事儿。

如果你旨在描写贫穷，富人只是一个反差，也行。

但你偏偏要在五主角里面掺入两个阶级敌人，以同样的视角去剖析她们的生活与烦恼。

可是，剧中的富人们又到底有什么烦恼呢？

曲筱绡”嘴巴上说自己忙碌，但说这话的场合，还是在纨绔子弟的派对上。

安迪就更不用谈了，事业、爱情都是全程碾压。工作是别人求她去的，男朋友是别人求她交的。

作者似乎想不出海归金领有什么实质上的烦恼，只能给她加一个精神病。似乎没有精神病，她就只剩下神仙般的日子了。

这种片面的光鲜，也体现在剧中每一个有钱人的身上，包括奇点、包总、老谭、曲父、甚至曲连杰等等等等。

这就给人一种感觉，有钱人都是没有烦恼的，就算有，要么是没事找事，要么就是自己深井冰。

作者把“穷”的一面描绘的非常细致，原本这是优点；但是，当这和“富”的片面美化形成对比时，就会显得更扎眼、更谄媚。

有钱人当然可以很潇洒，但穷人同样也能无忧无虑，难道不是么？古代人尚能“采菊东篱下，悠然见南山”，现代人难道就活不了了？

你不能只挑出A的优点和B的缺点，片面的真实，就叫做误导。

“真实的穷”和“美化的富”，这两者都可以是真的，但两者放一起，这就非常尴尬了。这会发酵成一个最坏的结果，让人觉得你暗示了一种扭曲的价值观。